【我的香港回憶 478】矛盾與張力：當舊上海的小姐作家來到英屬香港 (Patreon)

葉靈鳳夫人趙克臻並不算公眾人物，但在文化圈內，無論是在三十年代的上海灘時代，還是五十年代之後的英屬香港，都知道她本身也是一位才女，不過「首先」還是一位千金大小姐。某程度上，這種背景、和日後人生際遇的反差，比葉靈鳳更似是整個上海故事、香港故事的投影。

要了解這種比喻，張愛玲的小說，似乎是最好的切入點。

張愛玲比葉夫人年輕幾年，同樣在上海灘成名，來自更顯赫的大家庭，祖父是晚晴清流名臣張佩綸，而張佩綸是李鴻章的女婿。那時候的上流社會聯姻非常普遍，每人都有大群子女，加上人人都有一妻多妾，編織成錯綜複雜的關係網，隔了幾重，無論是摯友、還是仇敵，可能都有親戚關係。其實葉靈鳳的上兩代據說也和李鴻章有親戚關係，總之那個時代，沒有一些家庭背景，是很難接受最優質教育的。

再舉一個例子：毛澤東夫人江青並非大家族出身，但在上海灘當藝人的時代，搭上了不少世家大族。而她的第一任丈夫俞啟威來自紹興大世家，家族在國共兩黨都有最高層，包括台灣的國防部長俞大維，還有他的兒子中共政協主席俞正聲。

張愛玲很多小說的主角，都是夾在東西文化之間、傳統與現代之間的才女，某程度上正是自己的投射，也反映了上海和香港的獨特identity。像許鞍華導演的《第一爐香》，主角從上海來到香港讀書，然後逐漸墮落於紙醉金迷的上流社會生活，這和張愛玲本人一度來到香港讀書的經歷，幾乎同步出現。

張愛玲以大家族才女的身份，在舊上海打響名堂，與蘇青、潘柳黛、關露並稱「上海四大才女」。趙克臻也是這類「小姐作家」，特色是本身家境寬裕，或出身名門，對各種各樣的精緻文化都很講究。這從張愛玲刻畫的香港豪門庭園，就可以猜想她們大概是在怎樣的環境長大。她們一方面是舊時代的既得利益者，另一方面卻擁抱新時代的自由思想；既知道舊時代的弊端，卻又不能完全切割。無論是褒義、還是貶義，她們的確是中國「最後的貴族」。

葉夫人來到香港後，正正在傳統與現代、東方與西方、左派與右派、進步與保守、上流與草根之間的重重矛盾中生活。這就像張愛玲離開中國大陸後，先來到香港、再移民美國，雖然終生都恢復不了前半生的家境，卻也終生都離不開那種精緻品味。到了八十多歲的時候，葉夫人還是一襲旗袍那樣盛裝和我們晚飯，完全可以想像她中年時在文華酒店high tea的樣子，活脫脫就是張愛玲小說的女主角。

這種女作家的時代和上海、香港一樣，已經一去不返，新一代是永遠複製不來的。她們先天反映了複雜的時代背景，自身也有複雜的外在、內在矛盾和割裂，有自己小圈子的小天地，和身處的主流社會有點格格不入，卻又是構成主流社會的重要支柱。新世紀的香港女文人很多，雖然也有喜歡穿旗袍的如鄧小樺，但始終不會有張愛玲、趙克臻那種內在張力，因為那些「小姐作家」，每一個人，本身都是一個故事。

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