【隨緣家書大長篇】亂世香港・古典文藝復興 (Patreon)

上週在台灣，觀賞了香港青年鋼琴家黃家正的小型演出，然後catch up了這幾年的近況。他因為紀錄片《音樂人生》而為不少人認識，早前在《給十九歲的我》爭議期間，也寫過長文分享自己當時被導演「恰」的類似經歷。

聽過他的現場演奏，我卻很直覺的想：此刻的「新香港」，可能反而是古典音樂的天堂。

然後，日前和香港青年小提琴家林子皓做了一個訪問，介紹他主辦的一個國際古典音樂比賽。他曾在2012年美國總統奧巴馬就職宴宴會演出，而其實，我的婚禮也是邀請他來演奏。他和黃家正是同代人，中學分別就讀男拔、喇沙；他們自己的人生，本身就是典型的真香港故事。

在冷戰時期的鐵幕，波蘭、捷克、甚至蘇聯等國，都培養了大量優秀藝術家，無論是鋼琴、交響樂、芭蕾舞、作曲等界別都是人才輩出；反而他們投奔自由到了西方的，卻可能會失業走下坡（例如一代傳奇雷尼耶夫）。如果是從事寫作的作家、文人、評論人，在牆內生存的風險始終很大，無論怎樣「擦邊球」都不會絕對安全，而在壓迫的氣氛下生活，很多人都會受不了精神壓力。

然而古典音樂、芭蕾舞這類表演方式，卻比較容易避開政治審查，裏面卻可以充滿「明就明」的訊息，而不容易被政權挑剔。在這種高壓環境下演出，對一些創作者而言，反而可以充份激發藝術潛能。藝術家完全可以對政治毫不表態，同樣是「明就明」，至於他們的演出方式怎樣 connect 觀眾，就要靠個人風格和功力。

在觀眾層面，代入自己的情懷投入觀賞演出，在亂世，同樣可以有非常明顯的learning curve。有人選擇參加「姜濤誕萬人慶生」，自然也有更多人有另外的品味。我相信古典音樂在香港的市場，也許從未有今日這麼龐大。

當然，歷史上也有非常政治色彩濃厚的古典音樂家，例如蕭邦，幾乎就是靠一人之力讓「文化波蘭」延續下去，至今都有波蘭國父級的地位，那個華沙的蕭邦博物館，足以令人流連竟日。但就算演奏的作品都是別人的歌，通過注入個人風格，同樣可以說出不一樣的故事。

如果林鄭月娥、李家超、鄧炳強的歷史「功勞」，反而是造就了香港文藝復興，這或許是這些人存在於世上唯一的價值。

▶️ 加拿大香港金融從業員Ricker Choi：「香港狂想曲」：加拿大第一場香港主題古典音樂會（下）
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