【隨緣家書】沒有「小夫我要進來了」：懷念保全叔 (Patreon)

給童年回憶崩壞的你，是時候重拾我們的情懷。

記得叮噹（多啦A夢）的香港配音員林保全先生病逝時，成了不少香港報紙的頭條新聞，令不少非叮噹迷大感意外。作為叮噹忠實粉絲，我也不必再在這裡表達傷感之情，反而希望再次從國際關係的角度，探討保全叔的貢獻。

一部成功的動畫，需要有全球影響力，少不了的是在地化的過程。但與此同時，大品牌都希望維持原有風格，以維繫品牌效益。兩者之間的兩難，從來最難拿捏分寸。「多啦A夢」成了「叮噹」，本來就是明顯的本地加工，據說這是那些年刊物《兒童樂園》的命名，久而久之，就成了香港獨有的名字，直到後來原作者希望全球跟隨同一音譯，「叮噹」才變回「多啦A夢」。而「正名」後，一代人感到莫名失落，正是後話。

但比名字更重要的，卻是配音的聲線。日本版本的多啦A夢採用的是兒童聲，彷彿把叮噹的年齡，設定在主角大雄的同一階段，雖然那是一頭機械貓，卻有了特定人生階段的情感投射。當我把香港版保全叔的配音播放給日本朋友，他們大多驚訝於「怎麼在香港叮噹變了老人聲」，殊不知這正是香港本土特色之處。這是因為保全叔的配音獨一無二，既不令叮噹變成小童，也不同於一般成年人，卻像陪同你一起成長的獨特生命。單是這一點，已足以令無數長大成人的香港人，願意定期重溫叮噹而不覺老套，因為經過配音的加工，叮噹早就超越了單純的童年，而變得與時並進。

這一種感覺，有點像年前上映的賣座電影《賤熊30》希望帶出的訊息。那電影說童年玩伴「賤熊」忽然有了生命，陪著主角一起長大，到了主角長大成人，也一併改變角色，成了一起泡女吸毒的損友兼好兄弟，其實就是說玩伴如何面對長大的轉型。那電影上映時，就有不少朋友說：那不就是你的叮噹？

某程度上，正是的。只是叮噹開宗明義，不希望在大雄長大後出現，因為那已經完成了他的任務；唯獨香港版的叮噹，更能順利過渡到成人階段，那不能小看保全叔的功勞。

假如不同地方版本的叮噹能各自予以在地化處理，那才會為這部經典卡通帶來生命力，例如進軍美國後也出現意式薄餅，可說是比香港更徹底的在地化過程。香港人懷念保全叔，除了因為喜歡他的聲線和叮噹的故事，還因為懷念那個香港能輕易把世界品牌拿來在地處理、而香港軟實力又居於世界前列的黃金時代。那時代既然一去不返，逝去的又怎不教人格外唏噓？

不久前，遇上法國著名公共知識份子Frédéric Martel博士，他是當代研究軟實力的權威。我很認同他對香港的觀點：只要保留香港在全球的軟實力，無論政治怎麼樣，依然可以細水長流。而保全叔成功讓叮噹在地化，變成富有本土色彩的卡通，足以和日本原作分庭抗禮，再把其他地方的配音員比下去，其實也是香港軟實力的一種體現。

當然，說的這些，夾雜了強烈的個人感情因素，無論如何，必須感謝保全叔給予我們美好的童年。一路好走。

原載信報財經新聞