村紗水蜜（PSD and Process） (Pixiv Fanbox)

描写・加工：ClipStudioPaint

今回はPhotoshop未使用です。(Not use Photoshop)

murasa_

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タイムラプス

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過程画像

process

・各過程のポイント　Points of each process

1,ラフ　sketch

立ち絵を描くときはシルエット感を特に意識します。

躍動感を出したかったので、エフェクト含め、流れるようなシルエットを描くようにしました。

画面全体を一周するような曲線を描くと、全体を見てもらえるような視線誘導にしやすいです。

When I draw standing pictures, I am especially conscious of the silhouette.

I wanted to create a sense of dynamism this time, so I tried to draw flowing silhouettes, including effects.

Drawing a curve that circles the entire screen makes it easy to guide the viewer's gaze around the entire image.

錨の先端部分ような、矢印のように見えるシルエットは強力な視線誘導となります。

できるだけ画面の外側に目線がいかないよう、先端がキャラの方に向いている側のみはっきりと見えるようにし、片方は水エフェクトで目立たないようにしました。

Silhouettes that look like arrows, such as the tip of an anchor, are powerful eye guides.

To keep the eye off the screen as much as possible, only the side with the tip facing the character is clearly visible, and the other side is hidden by a water effect.

また、右手に鎖を掴ませることで、キャラと鎖に関係性を持たせました。

ただグッと固く握っているのではなく、少し色気を感じさせるような軽い掴み方にしました。

Also, by having her right hand grasp the chain, I gave a relationship between the character and the chain.

Instead of just gripping it tightly, I made it a light grip that gives it a slightly sexy feel.

2,線画・下塗り　line drawing and base color

衣装が複雑ではないのと、着彩時の迷いを減らすため、キャラの線画は比較的丁寧に描きました。

逆にエフェクト部分は塗りこんでいく方が扱いやすいため粗めの線画となっています。

線画を描く時に灰色で下塗りすると立体感が掴みやすいため、形の崩れが発見しやすくなります。

The costumes are not complex, and to reduce hesitation when coloring, the line drawings of the characters were drawn relatively carefully.

On the other hand, the line drawings for the effect parts are rough, as it is easier to handle them when they are painted with color than drawing line.

When drawing line drawings, priming with gray makes it easier to get a sense of three-dimensionality, and it is also easier to spot any shape defects.

3,着彩　coloring

最初は大まかに影をつけ、徐々に細部の着彩へ進んでいきます。

大体全体を塗り終えたところで、やや派手さに欠けるのが気になったので顔周り中心に彩度の高い色を追加しました。

全体的に青～緑系が多いため、ビビッドな水色を入れました。

そこにほんの少しだけ反対色であるピンクを入れ、更に派手さを追加しました。

At first, I roughly applied shadows, then gradually moved on to coloring in the details.

When I had finished painting most of the body, I was concerned that it lacked a bit of flair, so I added more saturated colors, mainly around the face.

Since the overall color was mostly blue to green, I added a vivid light blue.

I added a little bit of the opposite color, pink, to add even more flamboyance.

最後に、頭と水エフェクトの前後関係が曖昧だったため、帽子に影を落とすことで水エフェクトが手前にあることをはっきりさせました。

Finally, the front-back relationship between the head and the water effect was unclear, so I clarified that the water effect was in the foreground by casting a shadow on the hat.

4,仕上げ　finishing

今回行った加工はトーンカーブでの明暗差調整と、グラデーションマップでの色味調整のみです。

The only processing done this time was to adjust the difference in lightness and darkness using the tone curve and the color tone using the gradient map.

また、少し違和感を感じるパーツを軽く修正しました。

一例としては、帽子のカーブ部分でしょうか。

直線的で柔らかさに欠けていたため、もう少し曲線的になるよう微調整をしました。

最後の微調整をする時は、自由変形ツールよりゆがみツールを使った方が繊細にいじれます。

In addition, I lightly corrected parts of the image that looked a little uncomfortable.

One example is the curved part of the hat.

It was straight and lacked softness, so I fine-tuned it to be a little more curved.

When making final adjustments, it is better to use the Distort tool rather than the Free Transform tool for more subtle adjustments.

ちなみに、今回使用した鎖素材はこちらです。

here is the chain material I used this time.

この素材と他素材の比較です。

曲線を描いた時の角度の変化がリアルなのと、筆圧で遠近感が出しやすいので、鎖素材の中ではかなりおすすめです。（一部分は線画のままなので、後々自分で色を付ける必要はあります）

This is a comparison between this material and other materials.

I highly recommend this material among the chain materials because the angle changes when drawing curves are realistic and it is easy to create perspective with brush pressure. (One part remains as a line drawing, so you will need to add your own color later.)

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